Ольга Арапова, архитектор:

— Для того чтобы стать знаменитым, любому деятелю, будь то музыкант, актер, художник или дизайнер, необходимо найти способ привлечь к себе внимание общественности. Кто-то добивается этого эпатажным поведением и скандальными историями, а кто-то своим незаурядным творчеством. Филиппу Старку одинаково легко дается и то, и другое. Он пленяет публику харизмой и острыми высказываниями, и, в то же время, обладает абсолютно уникальным авторским стилем. Да, этот дизайнер нередко пренебрегает желаниями потребителя и отвергает основополагающие правила дизайна. Однако ему раз за разом удается нас впечатлять. Взять, к примеру, его знаменитую соковыжималку Juicy Salif. Она жутко неудобна в использовании, но при этом настолько эффектна внешне, что вполне может занять место выразительной скульптуры в интерьере. Добавлю, пожалуй, что сейчас Старк все-таки умерил свой максимализм, и разрабатывает вполне функциональные вещи.

Илья Чашкин, дизайнер:

—  Мне довелось познакомиться с работами Филиппа Старка еще до того, как я узнал, кто их автор. И эти работы неизменно обращали на себя внимание. Доходило до того, что я, в очередной раз подмечая какую-то особенно оригинальную и выразительную вещь, обнаруживал, что передо мной вновь детище Старка. Я могу объяснить это только одним – в дизайне есть такое понятие, как чистая форма, и Старк обладает удивительной способностью такую форму видеть и воплощать. Именно это выделяет его даже на фоне других, не менее известных и талантливых творцов.

Александр Воронов, дизайнер:

—   Говорят, что времена больших художников давно прошли, что сейчас наступила эпоха прагматиков. Возможно, так оно и есть, но для меня Филипп Старк наравне с другим горячо любимым мной дизайнером Марселем Вендерсом остается одним из тех, кого и сегодня можно назвать художником с большой буквы. Старку удалось сделать профессию промышленного дизайнера популярной и одухотворенной, наполнить ее глубоким смыслом. Кроме того, он гражданин мира, для которого не существует национальных приоритетов и границ, который открыт для любых культур и ведет себя максимально космополитично. А еще Старк производит впечатление влюбленного человека. Влюбленного во все – в свою работу, в окружающий мир, даже в свой имидж. Наверное, поэтому его появления на публике всегда вызывают большой резонанс, а работы – ценятся во всем мире.

Илья Чашкин, дизайнер:

—  Зачастую уровень интереса заказчиков к высокому дизайну связан не только со способностью адекватно воспринимать его значимость, но и с финансовой стороной вопроса. Высокий дизайн стоит достаточно дорого, поэтому он доступен для состоятельных заказчиков, которые могут себе это позволить. В проектах с ограниченным бюджетом заказчики больше ориентируются на функционал вещей, а не на престиж и высокий дизайн.

Елена Крутских, архитектор:

— Есть люди-ценители, разбирающиеся в тонкостях и стилистике произведений искусства, архитектуры и дизайна. Они гордятся приобретенной вещью известного мастера, готовы создавать коллекции. Нам повезло, среди наших клиентов были такие. С ними легко. А вот объяснить ценность утилитарного объекта бывает порой трудно. Но когда расскажешь о создателе, авторе определенного предмета, покажешь статью и иллюстрации, историю его создания, он задумается, поймет. Наша профессия не только творческая, но и просветительская. Необходимо рассказывать, показывать и разъяснять людям, почему тот или иной предмет подходит к интерьеру, «держит» его, украшает и облагораживает. Почему за кресло, созданное великим  Мис Ван де Рое или шезлонг Ле Корбюзье нужно платить большие деньги. Почему вещью, которой дал жизнь изумительный Филипп Старк, нужно гордиться, а не возмущаться, что дорого. Да потому, что это и есть произведение искусства. А оно стоит гораздо больше, чем просто деньги. Это истинная ценность.